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看得半爽不爽的... 沒porn尺度大 也沒同類型的劇狗血

主角偽裝後的內心刻畫表現不夠導致動機（繼續偽裝）過於突兀，character development薄弱，人物身上看不到變化，變化才是人物魅力的來源，要善於展示角色的改變與不變之間的辯證，比如主角曾殺過人，突破過人性的底線，意外擁有信仰的影響力，為了拯救信徒，應該不惜再次突破底線，和其它信徒之間形成矛盾，劇本的衝突才會有層次，不至於俗不可耐地通過女孩（愛情）單點推動，展示通過惡的手段實現善的結果一定比僅展示善更有意思。影片中這種狗血情節隻適合深受人文關懷毒害情懷泛濫的道德衛士，很難打動理性觀眾，輕編劇重導演的特點暴露無遺。

很美，但是看得很難過。藝伎更像一件物品，美麗的，擰上發條以確保保持運作的精密儀器。可這件物品的載體卻是人身，有感情，但不被藝伎這個身份所需要，有身體負荷極限，但物品不應表現出沉重，於是人身更像累贅。因為愛離開祇園的女人最終在誕下孩子後又放棄了愛，回到祇園繼承自己的命運，不能完全說是“認命”，無論是誰，始終懷著一種對祇園的感情，對藝伎的職業對茶屋女主人職業的信仰，在與這個命運牽係。最後，即使是懷著新思想的女兒，仍然選擇繼承母親的職責，接受自己的命運。或許說，不該讓這樣一種美麗的文化消失，於是彈幕紛紛譴責暫且不能將自己全部心思放在做茶屋女主人上的女兒，但幾乎沒有人想，人生來便要接受一種命運，其他人有什麽資格去指點？別人永遠無法理解置身其中的人，人終究不似河童，可在分娩時選擇自己究竟是否要出生。

太無語了，女主好讓人討厭，看了一集都看不下去，本來是為了男主來的，真的堅持不下去了。吳希澤以後接點有邏輯的劇吧，不要浪費這張帥臉。

關於性，是也不是。八個人物其實呈現得挺有別的細膩，也不乏令人唏噓or進入賢者時間之處。