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噁心的白人至上的電視劇，為啥要表達中國人就一定要是這種神經病一樣的演繹。

把現代社會的方方麵麵都嘲諷了一遍。精神病院裏關於房價的神預言，其實很大程度上在隱喻社會與精神病院的一致性。

世事一場大夢。以為會是完整的倒序結構 三個小時卻給人戛然而止的感覺 單從敘事節奏上說會給人一些輕重不適感。但太好了 以完全被置景妝效消解的現實感拍現實主義 倒逼所有曆史在鬧劇中被注視 醜角的登場與落幕居然能夠成為群像 太好了。一些小的句段 有的畫蛇添足 有的錦上添花 撓頭。會讓人想到韋斯安德森 但觀感上講比韋斯安德森做得更極致了 也有題材直接就是戲劇的原因吧。哎 我的2022年 圓滿了。

發展的問題終究要用生產力去解決。賣淫嫖娼存在的土壤在於人心必然有一麵是自私，飽暖思淫欲必然要打擊，那麽底層光棍的生理需求與應召女如何走向明天則是必須要組織起來抽刀向剝削者的。慕強放大了人貪婪自私的一麵，社達的角度去看影片的社會環境會覺得習以為常，但這種底層互害並不應該以社會多元差異來遮羞。隱然間的隔閡是現象存在，那麽社會大生產就必須有正向的標準以壯大主流。古之大同今之共產，內地與香港的同質化能否做得更好，即如何定義進步，本地特殊性真是藝術嗎？真能大眾嗎？真能長久嗎？恐怕還是以差異附身於主體標識而顯性了意識。

三星半。首先是繪畫感，從人像到布景都得益於導演本身的繪畫才能，為了突出繪畫感和布景的實用，這也決定的攝影的景別和運動方式，不乏和黑白電影時代的技法不謀而合，因為戲劇的元素，人物有時的表演狀態，比較明顯的是走位，都很像是無聲電影時代的做法，那時電影和戲劇經常密不可分。故事是有趣的，地府的旅途中來回顧了個人經曆的曆史，這段曆史中戲子不是戲子，士兵不是士兵，人做了自己又好像不是做自己，散落一地，才想起撿起那些真實，史詩算不上，但一段日子也盡善盡美的表達到了，他去拍《繁花》，我相信才有真效果。回歸本質，導演的天才畫作使得他會架構，也會講述但唱的故事，他使用油畫、色粉、鉛筆等等材料將古典繪畫的主題層層疊疊的呈現出來，藝術界稱他為模擬現實主義，這也成為影片最有效的包裝手法。