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巨匠的巨作，沒什麽好說的了！經典！

以色列的男人啊，可真好看啊

看似自然日常，其實形式上的抽象性和巧妙的掌握依然顯示出洪尚秀多年“玩”結構的功力。全片幾乎沉浸在女性視角的世界裏，用均勻到難以察覺的節奏，從寧靜輕柔漸漸滑向茫然若失。在充滿了各種鑲嵌的世界裏（監視器、窗、門、銀幕，遠山）講起女主那一份“從未分開過的”仿佛不真實的愛情，全片就這麽輕輕戴上了一種戲謔的寓言氣氛。前麵幾段都是別人的故事，男人隻有背影，仿佛並無實體，到最後一段，重遇舊愛，自己變成在門口和男人對話的人，然而這次不在是男人悻悻離開，而是女人更早知道並無溝通空間，決意逃走，但是能逃去哪裏了，她在影廳裏看的電影，不是依然是由男人創造出的嗎？

短短90分鍾，卻感覺經曆了幾個小時，漫長得讓人壓抑，壓抑得讓人感到漫長。作為同誌已經很難生活了，如果還是巴勒斯坦和以色列同誌相愛？這是怎樣一種絕望中的絕望？身為同誌，他們本就無法拜托上天賜予他們的身份，長在巴勒斯坦和以色列，更是他們無法規避的環境，我隻想說，真愛永遠蔑視一切誹謗…

洪常秀隨性地拍景物、動物和食物，但他不用特寫聚焦麵孔（隻從側麵推焦到頭部），他相信的是身體性與整體性，以及人物和整個外部空間的交互；逃走的女人身處一個拒絕男人進入的房間，女性與男性對話，女性麵對鏡頭，男性背對鏡頭，構圖呈現出兩種空間的不對等與割裂狀態；與之相反，當鏡頭中隻有女性存在，構圖開始變得平衡對稱，對比之下的指向性不說自明；最終，當電影以“進入”的方式“結束”，洪常秀的導演意識和視聽技法之升級一覽無遺，這種升級來源於他本人，更來源於以旁觀者、體驗者、引導者三位一體存在的金敏喜，她是這部電影真正的原動力