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最通俗易懂的科長電影，隱喻與符號減少，放下長久以來樸素的紀錄片式觀察視角，片廠美學、工業質感、商業屬性慢慢出來，硬轉場，軟客串，拚素材，故事推進有斷裂感，人物情感交流縫隙大，自我致敬與江湖幫會隻是大背景，不是大同黑幫往事，是獨立女性成長史，“你不愛我我愛你，你不敬我我敬你”、“長大後我就成了你”的通俗愛情故事，科長挺不容易的，一方麵要講嚴肅地展現光怪陸離的社會現實，一方麵還要詼諧幽默地插科打諢，加入一些小段子調劑氣氛，喜感爆笑、大眾娛樂程度超過《山河故人》《時間去哪兒了：逢春》。如果有宇宙，能不能讓UFO從死火山裏轟隆隆地飛出來，在廖凡和趙濤麵前見證“有多少愛可以重來”？！

雖然在兩種作者創作理念的較量中成龍招牌的個人正氣英雄主義最終占了上風，不過從影片前半的角色心理刻畫、相對寫實的對警察刑偵過程的呈現到揪內鬼的心理決鬥，黃誌強顯然給本片帶來了一種成龍中早期作品中罕有的粗糲現實主義，再加上他出色的鏡頭與調度意識之下呈現的多樣場景變換與火爆猛烈的動作場麵，本片在香港警匪片的序列中絕對算的上是一個被忽略的上乘之作。

矯情，造作，遮掩，拖遝，病的不輕

生於自然，歸於自然，大地是屬於人類的

雖然概念是重複的，但創作思路其實大有不同。以往的科長是堅定的讓時代淩駕於個體之上的，所有人物像是被投放在巨大的時局迷霧之中，被無形的力推著走，所以無論是王宏偉、趙濤還是韓三明，他們代表的是順從的一群人。但《江湖兒女》不同，我第一次在科長的鏡頭中看到了人物的覺醒，像是將時間空間一並碼好之後，卻目睹趙濤於縫隙中扒開一個出口，探出頭來大口喘氣。她是莽撞的、具有破壞性的、被澆熄又重被點燃的獨一無二的個體。對於科長來說，這不是總結，而是突破。最後我宣布，第55屆金馬獎最佳女主角，非趙濤莫屬。