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我對這部劇，心有戚戚焉。知己者，無需多言。

刀劍神域的劇場版隻剩下情懷了。

原來《最後的審判》中的那首「雨中曲」是莫裏康內的創意，而他的電影配樂生涯亦從1961年《法西斯分子》開始。這部《音魂掠影》展現了一位音樂天才的自知、自覺與自洽：我的父親在55歲演奏小號時就已經力不從心了。為了不讓他傷心，當時我的作品裏，沒有出現過小號。這是我和父親的關係非常戲劇化的時刻，母親問我，為什麽不和你爸爸合作，我從未告訴她的是，爸爸不再是一個優秀的小號手了，所以我也不再與他的同事們合作，我覺得我必須這樣做。他去世後，我又開始加入小號——莫裏康內終究逃不出命運之手：他被「親情/友情」壓抑下來的「弑父」衝動在「頂替老師」參與電影《聖經》配樂時得到了釋放，隨後，在「一個主題融合在另一個當中」這種「愛情」反應的助推和守護下，他自覺地進入遊戲般的「愛與罪與罰」結構當中。遺憾沒能與庫布裏克合作。

亞總好美但怎麽變愛哭鬼！原汁原味但節奏感覺不行 戰鬥挺好的就是糖太多 可以沒有洗澡這一段感覺每次都這樣 SAO就給我打啊 真的很難評

得古典音樂家傳，並出身聖塞西莉亞學院的音樂教育的莫裏康內，儘管日後已成長為精品迭出、譽滿業內和全球影迷圈的電影配樂大師，但仍始終處於能否得到“學院派”承認的焦慮和糾葛中。莫裏康內將電影音樂理解為我們這個時代的藝術音樂，那麼他海量的創作和既往時代古典樂作曲家的作品，在水準和性質上能否等量齊觀？換句話說，莫裏康內是否就是我們這個時代的貝多芬、莫劄特和舒伯特？影片言道，這個問題至少還需要200年才能由歷史給出答案，隻是既然電影音樂已經成為當代器樂創作中最為大眾的文類，如果莫裏康內不是，誰又是呢？2022年9月3日18:30於廣州地下放映（同《美國往事》連映）。