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為什麽總有些事情會讓相愛的人分開，在我看來，愛情是大於道德的

嚴重盛譽了，看來大家都對開外掛這種事喜聞樂見啊。

用直接的動物性的感官刺激來表現戰爭的殘酷，這種表達方式的一種好處是可脫離任何意識形態的語境。表演是高度舞台化的，各種臉部特寫讓觀者能直窺內心，這種表演與形式主義的調度和構圖高度契合，使得本片獲得了宗教片的氣質。但最終把各種問題指向希特勒，這種具體化又使得前麵的部分努力付諸東流。在我看來，不如更抽象一些，連納粹軍官士兵都不要實指的好，最好都給遠景，他們不需要表演，更不需要表情，他們隻是一堆抽象的符號。這樣既適合形式主義的表現手法，也能吻合小孩的非全知視角，更關鍵的是這樣的模糊性能更加拓展文本所指，超越某一場具體戰爭的意義。

看一眼路飛的選角我就吐了。

電影裏最美的鏡頭，都出自那個時代的蘇聯導演之手。這是一部很特殊的戰爭題材電影，有著極高的藝術造詣，紐約時報評價本片是“蘇聯電影的最高成就”，央視電影頻道九十年代播出的唯一一部蘇聯電影。伊萊姆·克裏莫夫用濃厚的散文氣息——塔可夫斯基般詩意的鏡頭語言敘事，與德占區納粹的殘忍行徑做鮮明對比，產生了劇烈的反差感，營造出一種置身煉獄般的氛圍，那些淒慘的聲音、尖銳的近景及猙獰的特寫，讓人毛骨悚然。全片並非像《沃倫》那樣正麵殘忍的描寫戰爭，關於死亡，往往隻有一瞥，卻比任何恐怖片都可怖，比任何激烈血腥的戰鬥場麵都更加令人產生對戰爭的厭惡。戰爭就是人性與文明的墳墓，不信自己去看，這就是導演所想表達的。