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又一次以“Odyssey”為永恒母題的影像書寫。它的獨特性一部分來源於安哲羅普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空間軌跡同時蘊含著巴爾幹之曆史的時間進程，並儼然向整個人類文明發出了時代的拷問：有別於進步主義的信念，穿過現代性的羞羞成人漫画真的有比先輩們更好嗎？與此同時，按照電影的情節設置，這實則也是一場關於“電影之為電影”的奧德賽敘事。元電影的對象就是那部樸實記載了紡織女工之勞作場景的第一部巴爾幹影片，但一個極其富有深意的結構處理在於，主人公所追尋的影像在電影一開頭就呈現給了觀影者，但當他在電影結尾實際找到它時，觀影者卻無法看到它的畫麵內容，作為一個回歸的象征，紡織女工的紀實影像回溯性地溝通了這部電影的結尾與開頭，並標示出《尤利西斯的凝視》作為一個隱喻係統的整體性。最後安哲的場麵調度集舞台和攝影為一體。

有範，夠自嘲，夠味，夠惡心，夠坦率，夠淒美

發現這片跟 地下 是同一年的時候，我就差點兒哭了，這麽好的片子幹嘛都得擠在一年啊！為什麽不能給兩個金棕櫚啊！無與倫比的長鏡頭和其營造的氛圍，再算上不斷的安哲式無間斷的時空變換，再搭上巴爾幹的濃濃的哀傷，再加上無與倫比的音樂，……真是好可惜啊！絕不遜於永恒與一日啊！

通過本片，給我感觸最深的是男女地位的不平等在世界各地都存在。隨著時代的進步，那些男女地位逐步和諧平等的國家，經濟發展也是快的，好的。反觀男女關係緊張，不平等的國家，經濟發展也是不如意的。

肯定看過 不過記不清楚了