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記得有個朋友講，婚前不接受內心出軌，婚後不接受身體出軌，非常現實非常有意思。侯麥在《午後之愛》裏探討的正是男女婚後麵臨的誘惑問題，誘惑是現實存在的，出軌之心也也很難有誰敢說完全沒有觸動過，本片刻畫的正是這樣一個男人，在出軌的誘惑和道德的責任感之間如何徘徊猶豫。看影評時才注意到“午後”的含義，午後太陽已開始下沉，暗夜又尚未到來，暗喻的正是婚後愛的巔峰已在身後，卻尚未日暮時分，男女西斜的太陽下糾結是否步入關係的黑夜。

台詞銜接無停頓，表演痕跡太重，刻意到全程出戲。但是同樣是不說人話，為啥《柔情史》我就喜歡，後來一想明白了，《柔情史》是真實的痛苦所以能共情，《過昭關》是理想化的真善美，所以毫不治愈。同樣是爺孫戲，也弱於《西小河的夏天》

侯的電影，總是很平，它不會直接深入要害，不會直接給你高潮，且一貫回避高潮。這與所有講故事的電影恰恰背道而馳。侯的電影，像散文，而不像小說，散文中間斷掉再看仍然很美，而小說中間斷掉就很難再進入那故事，所以我說兩次看悲情城市，兩次都睡著，但兩次睡起來都會大叫“真是好片”。

爺爺不急不慢做事的樣子和我的奶奶真像啊！“隻要走不錯路，慢慢就會到的”。心急的羞羞成人漫画何時才能靜下來像老一輩那樣呢？關關難過也得過。沒有那麽多有意思和戲劇化的地方，但是一老一小在路上就夠了！

"I dream that I actually possess them all~"