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看完電影，我出門走在喧囂的馬路上。在穿過一個因為施工而塵土彌漫的路口時，我突然想起電影裏那個喜歡唱王靖雯的女孩，她趴在#小武#的膝上，黑發遮住悲傷的臉。不知道為什麽，我覺著那一刻才是真正的才子佳人。如果你能夠替我狠狠的詛咒這個世界，我就會願意為你傾情醉笑一世。小武。賈樟柯。

非常突出空間構造 中心劇情基本上通過對監獄分離空間的呈現來建立觀眾認知中整體的監獄空間—囚犯牢房和辦公區域、圍攏起來的防風空地與高牆外的田野。安哲通過720度？旋轉搖鏡頭作為重要的同時也是高度風格化的長鏡頭表達成為了這種空間與情節構造的基礎。有幾個節點蠻有意思：在空地中央擺上唱片機播放音樂 引出被捕人士在各自牢房裏圍觀空地 結束後以聲音包圍看守的奇妙空間辯證。各種問題解決人員到來時候對監獄裏外空間的連接。看守鎮壓時從辦公區進入牢房區通過的幾道連成一線的門 在鏡頭中構成門中門的疊加。人質空間從始至終都不可見 最後才用了燈-影突出的方式用狙擊手擊斃。綜合來看 電影語言塑造了一個旋轉的不可逃離的空間位置以監獄和國家獨裁政治為視閾邊界 以達到象征 效果可以探討

美化了弗裏達的一生 其實她要瘋得多了

經典是真的，除了特效顯示出它的年代感以外，其他一切都很不過時，作為前傳脈絡很清晰。（晶晶中毒“屍變”的那個白色麵具有一種詭異的恐怖感....

2020.4.10二刷。份子錢，尋呼機，金戒指，慣犯小武的三段式失落。印象比較深的是巷子裏數落完帶些女友的小跟班後的邪魅一笑。跟《站台》一對比，覺得人物還是得要近景和特寫的。