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貝拉·塔爾電影裏常見到“窗後之人”這一個場景。《詛咒》的開頭，他先拍攝了緩慢移動的高空纜車，而後鏡頭緩緩往後移動，發現是一扇玻璃窗戶，最後窗戶後的人慢慢顯現出來。這部電影裏的雨和霧參與了對人物的圍困，造成了綿密而綿延的窒息感。正如朗西埃認為貝拉·塔爾“把物緊緊抓住個體的方式拍成了電影”，“物首先來到個體中間，包圍、滲透或拒斥個體。”《詛咒》的“國歌”段落，橫移長鏡頭緩緩注視著人群，是整部影片的核心，因為“它承載了匈牙利人的精神宣言。……具有政治性，同時還保留了道德上和藝術上的思索。”

尬舞極為有趣。隻是感覺這紀錄片像一份田野調查，導演與片中前來采訪的新聞團隊記者沒有區別，因此而不滿足。其中可見拍攝困難之處，似乎拍不到就不拍了，放幾句字幕就過去了。紀錄片應該跟得更深入一些罷。賈格爾當年也算尬舞？想看那部《GAGALAND》

因為進入了婚姻，就不得不觸及愛情最終會成為的模樣，對話之中免不了摻雜了許多關於孩子以及工作的問題，激情會被衝淡，爭執也會疲憊心靈，但時間會賦予羞羞成人漫画接受一切的勇氣，即使在不可開交的大吵大鬧然後到心灰意冷之後，生活還是會變成之前的樣子，有些東西依舊在他們的記憶中，隻可惜沒有時光機，無法回到過去。

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不間斷對話的100多分鍾裏有家長裏短的絮叨有希臘哲學式的思索有男女情愛般的挑逗但更多的是夫妻之間的拉鋸。感情其實都歸咎於誰付出的多誰犧牲的少這個話題，可爭吵還是好的，現代的戀人到最後連爭吵的能力都喪失了才是最可悲的事情。爭吵的意義在於殊途同歸後發現其實也沒什麽大不了，而不爭吵的意義在於無話可說的散場連回憶都少了。