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爛的一塌糊塗，除了久石讓，這電影還有什麽？

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都說像《小武》，李滄東的影像天賦可是要高過賈樟柯的啊！開場是莫東凝視美愛，身體探出火車極富危險性與挑逗性，然後消失，預演了全片男性幻滅的主題；每一次打火機的火苗出現都伴隨著暴力，點燃象征著情欲也是希望的紅紗巾預示著莫東的自我毀滅。但《小武》還是好於《綠魚》，原因就是後者的結尾。捉土雞這一段特別好，知道導演想表達什麽意思，但其餘的戲太多餘了。而且這一部對於女性角色的描寫不是特別好，其實綠色三部曲都有這個問題：女性角色相對男性角色都要更刻板、標簽化一些。處於獨裁政權與經濟騰飛之交的韓國，李滄東就通過對於警察形象的側寫點明了時代特征，還是挺佩服的。

三星半. 符號痕跡稍重而電影化程度略有不足.對基督或聖徒的比喻是顯而易見的["法利賽人和撒都該人來試探耶穌,請他從天上顯個神跡給他們看."(MATTHEW 16:1)],魔術(神跡)所映照的並非實事,而毋寧說是麵對文本時闡釋的與感知的兩種態度;前者作為理性的馴化總是試圖進入其內部,後者則停留在外部而將其視為審美的對象,二者的衝突即同質於祛魅-複魅的鬥爭.結尾赦免的神跡不從天上來,卻得自人世的娛樂,再次印證了伯格曼的信仰乃是基於世俗,根植於愛.