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戈達爾果然夠顛覆，這種癲狂本身就讓人為之瘋狂。即便隻是固定鏡頭，即便鏡頭看似隨意，依然有著無限張力，作為隱喻意加背景音的海浪拍擊岩石、四重奏兩組畫麵反複出現卻跟故事無甚關係。槍戰戲旁人完全各做各的、清潔工若無其事打掃血跡、你死我活的兩人變成亡命鴛鴦，沒有來由的動作下卻傳遞出傾於毀滅的美感、愛情的破壞占有。戈達爾真身顯現，有如神諭，宣召著對這個時代的判定。

1年多以前看的片子，喜歡福山雅治短頭發的樣子。還有這個片子演的真心好的是堤真一，福山大叔遜色多了

“那也是，墜入愛河的女人。” “如今的年輕人都是垃圾，即沒發明香煙，也沒發明牛仔褲，一事無成。” “現代社會的人毫無用處，機器卻是萬能的。機器開始生產沒有人要的物品，從原子彈到塑料杯。”

雖然老套，但是還是很感人，黃政民演技一流。

對自身創作困境的指涉（本人出演導演）迎合了本片回潮到戈達爾前馬克思時代的“黑色電影”、盜匪題材（《狂人皮埃羅》），以形式劃分空間，導演熱情源自對女性身體的渴望和迷戀，導演和保安角色並置雙重輸出一種剝削性的“無能”。“圓”狀意象暗示完滿同時體現對傷口和洞的否定。