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少女，房間，貞潔，靈魂。

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卡拉克斯總是在用破碎，撕裂，毀滅來詩化絕望，用鏡頭去展現陷入情愛深淵的青年男女放逐與沉淪的魔鬼般的瘋愛。在鏡麵之中的癡望和浮華的倒影，夜晚魑魅的鬼火，甚至連純潔的放蕩少年偷取的物品，一種因無愛而在人群之間彌漫散發的病毒都如此的神秘。似乎是法國印象中浪漫致死的情愛糾纏，可這真的是愛嗎？麗莎追逐亞曆克斯，而他在追逐安娜，他們的目光望向彼此，像深陷在潭水之中的水仙花，迷戀的無法自拔，以此要用壞血，要用身體的刺痛，殘缺，要用自毀自滅的方式，去宣稱和宣泄愛，將自己置入自我欺騙的逃離中凝視深淵。或許隻是對於天然殘缺的母愛的渴望索取，隻是想沉浸在虛幻的安全感中惶惶度日。或許麗莎才是最勇敢清醒的那個。人物都在宣稱愛，卻如此冰涼。麵部特寫，刺眼的紅藍，跳切，黑屏與默片，後現代手法，是這種彌漫著憂鬱的哀傷的頌歌

魔幻實驗風格的元電影而已，影像如同死者田園祭的低配八部半。看過概念片能想到結果。最早叫霧月呢喃，青蔥十強叫希夷幻境，後來奶與蜜之地、冷酷奶水派對，闡述跟著片名不斷調整，但最早的詩和配樂沒變。敘事形態和短片《晚霞消失的時候》都在結尾處有一個顛覆性的翻轉，講的也都是美好在逐漸消亡。拉道具跑劇組，一邊揶揄藝術電影一邊上路，周圍人在通往伊比利亞之地去拍電影的理想主義卡車上不斷掉隊。奶粉兌水成羊奶兒子做替罪羊那條線講虛偽父權非常有趣，但寫實了。加上個人隱秘思緒難以傳遞到位，演員隻能在不信服狀態下硬演。想用咒語來統一，但這種風格不說話比較好。咒語內外雙關，因為導演說拍的題材是驢，而片尾鏡頭穿過黑驢眼睛，擬態成軌道上運動的攝影機，水波紋鏡頭推進，塔塔在群魔亂舞劇組包圍裏成了唯一看上去正常的人坐在導演椅上。

虛焦、交叉剪輯、鏡像剪影、高速運鏡、與穿梭遊蕩在城市之中飽含多元情感的德尼.拉旺共同譜寫出一段荒誕不經的寫意愛情故事。在視聽語言層麵上，卡拉克斯一直是以理性為創作主導意識的“獨行者”，但內在表意係統的輸出卻又是依仗高度純化的文本內核來為人物驅動，以致這部《壞血》時而瑣碎時而使前情脫離正常軌道的剪輯方式時常讓本片遊走於奇情怪誕意味與烏托邦式假想世界之間。影片結束回想時我才漸漸發覺，“求愛難得其果，求死輕而易舉”的情殤主題在德尼.拉旺登上那輛公交時就早已明確，並一以貫之的充斥在通篇迷幻但不聒噪的後續影像之中。在我看來，這部的技法比《新橋戀人》要更為自然隨性，也更顯卡拉克斯心水浪漫基調的無可救藥。另外，朱莉.佩德爾的迷人氣質真是令人難以抗拒，她才是本片情感基底的定力所在。