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4.5 最成功的是植入魚的意象：佩佩盯著魚缸裏遊來遊去的魚——在窗戶內(像在魚缸裏)看著爸爸接電話、不會遊泳卻偏要下水，等等。音樂不算多但用得特好，基本上每一個節拍都是踩著角色的行動/心理狀態來。環境的潮濕、色彩斑斕的霓虹，青春期美妙又難以言喻的曖昧穿透了屏幕，是的，讓我開始懷念起了深圳的日與夜。

作為一部學生畢業作品，本身在一定程度上就為影片打上了印記，學院派、新人導演，然而沒有令人意外，這些標簽電影一點也沒避開。其實電影故事本身不錯，隻是改編出了些許差錯，情節設計痕跡過於明顯，情節與劇情之間幾乎呈現一一對應關係，匠心太重，這點看來令人極不舒坦。不過顏丙燕還是一如既往。

真實的對普通知識分子家庭的日常生活記錄（歌唱／拍攝是日常）。但畫麵構圖一般，鏡頭的剪切缺乏節奏感，尤其是數量不少空鏡頭的長度過短，使原本可以呼吸、沉澱的感情的累積反而被消解了。

慢熱型劇情，融合形態看多了有幾個還蠻順眼的。歐布圈圈的聲優是考哥！！！！！

深圳-香港-日本/愛爾蘭的地域指涉變化牽連起關於身份認同的關係表征，實質為社會心理的一種揚棄。有意思的是，不管是原生家庭的崩塌、花姐的特殊照顧，還是阿豪的愛戀與利用，佩佩作為地域紐帶的身份完全由他人賦予，失去這份饋贈的後果就是淪為機械運動（crossing）的執行者，但佩佩與閨蜜在一起時卻能夠拋開束縛達到真正的“自由”態，即毫無顧慮地想往遠方。但是當這份曖昧得以（被阿豪、被閨蜜）挑明，個體麵臨瓦解的時候，導演借“奇跡”（香港飄雪）之手讓感覺/感情得以複蘇，此前的依賴關係同時被切斷，正如放生鯊魚以抵達“新自由”，“迷茫”後才有青春的第一段回憶。