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再如何借富婆的名望坐上火箭這一段上處理得不清晰以外，其後營造的德國女繼承人之路仍算是流暢。後半段女記者薇薇安的雙主線之一與安娜及她的朋友的故事占據大部分內容，如同劇集編劇直接換了一撥，聚焦於安娜的個人人格以及周邊人頗為微妙的敘事，所以本劇並不是單純的諷刺劇或者愚弄有錢人的爽劇，仍然觸到了女性在職場的處境、地位以及現實世界的荒謬。朱莉亞加納的演出令人驚歎，完全找不到過去的影子，創造了一個全新的、但有裂痕式真實、又不過於戲劇化的角色。

在千秋終於從身後抱住野田妹的那一刻，一切都不重要了。“也好想要個這麽完美的飼主啊啊啊”之類的想法全都隱去了，看著他們一邊流淚一邊微笑就好。。。古典樂賽高。巴黎篇走起！

除了一開始安娜竟然不會講俄語的設定讓我非常迷惑以外（她爸爸可是會講俄語的！學兩三句俄語來撐場麵有多難！），整個過程太緊湊驚艷了！跟Tinder那部相比，這是麵向鄙視鏈頂端進行的詐騙，這還幾乎是個孤狼行動啊了不起。以及，安娜的存在和她所謂「差一點就成了」的事實，撕開了這些上流階層的虛偽掩飾，鄙視鏈他們用來劃分親疏的伎倆，而能夠在心理層麵越過這層阻隔，他們也有很大的機會淪為他們所不齒的被利用的普通人，顯然這事的存在也將本來看似和諧與似乎可以越過的階層阻隔變得更為刺眼的難以突破，那個娶了律所合夥人女兒做太太的卻還會被當成泊車小哥的辯護律師的婚姻側寫就非常值得玩味。記者的背景交代也一點都不多餘，所有人都想搭上安娜這條船，希望改變原自認為不齒的過去。居家佈置背景和職場的展現的合理性都值得一讚。

說起來好像還是動漫比真人的好看些。真人化太模仿動漫的感覺了，太誇張以致丟了感動。