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3.5。不講故事講道理，講的還是世人不喜歡的道理，差評（選擇，犧牲好人救壞人，不停地否認，全篇幅又在肯定此種做法，如同聖母一般刨去了倫理人性，角色全成了普世正道的工具人）。但是除去差評的道理，也就剩下一個設定“彼岸花”的通關世界一樣的故事了。以及，妙先生這個片名跟全片沒啥關係。

前幾天看《光影的來處》，許鞍華導演就以傾城之戀為例講解的，說是為了離開邵氏匆忙拍的電影，看完果然覺得是一部稍微有點敷衍的作品。道具什麽的看不出破綻，台詞與演員是比較敷衍的，繆騫人明顯就是在走過場，其實氣質算是契合的，拜托台詞與表情控製也更用心一點啊。發哥算是不功不過，傾城之戀本身就是難表達的一部作品。如果拋開文字，其實電影尚可，但是確實缺乏一點神韻。

雖然核心設定從科學性角度考察是不成立的，節奏把握上也有小缺陷，但依然屬於“年度必看”這一級別的佳片。“災難喜劇片”已經屬於較少見的類型混搭，更遑論世界末日題材的荒誕諷刺喜劇。如同蹺蹺板，影片反複在荒誕喜劇與嚴肅悲劇之間切轉，有些時刻即將跌墜到地，但迅即又被彈上高空了。及至悲喜劇交融的場景（最後的拯救行動與最後的家庭晚餐交叉剪輯，以及末日衝撞時的人類眾生相蒙太奇&“太空垃圾”慢鏡），情感完全被釋放。但片尾Credits後的兩個彩蛋（新星球著陸及“地球最後一人”）又以黑色幽默不合時宜地拉回情緒。全片不僅是旁敲側擊指涉氣候生態問題，間接呈露疫情時期的亂象，更是對短視頻社交時代大眾“在解構一切的笑鬧中慢性死亡”的諷刺。有趣的是幾位大牌明星在戲裏戲外和角色都挺契合，馬克·裏朗斯演得最讓人捧腹。（8.5/10）

我異常喜歡，範柳元半夜騷擾白流蘇的那幾個電話，總有著，將說未說，將破未破的感覺，讓人覺得心裏窩著的很···

雖然和妙先生沒什麽關係但還是值得一看