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小舟從此逝，江海寄餘生的意境和韻味 笑裏藏刀，明爭暗鬥 論經試道，以選拔新主持 重視佛理，一心向善 同門相殘，妄開殺戒 人心不足蛇吞象，為了名利二字，他們絞盡腦汁，不擇手段，在這個過程中漸漸迷失了自己的本心，甚至到死都執迷不悟 若要上岸，唯有自渡 電影中的許多地方，都透露著這樣精妙的禪意，但禪這個東西說出來就變味了，讓觀眾自己意會。 傳達佛教禪宗的要義： “教外別傳，不立文字，直指人心，見性成佛” 最精妙和深刻的佛理，隻能“以心傳心，一念即可頓悟” 佛教經典和典故： 維摩詰，妻妾成群，身在世俗，但是心卻能脫離於世俗之外，心不住於表象，不住於空，這種精神境界是非常高的。 五祖弘忍傳衣缽六祖慧能，從一個打雜和尚到主持，明鏡台、菩提樹，兩者境界高下立判。任何人隻要有慧根、有佛性，就可以傳法度人。

最具有舞台感的《王子複仇記》，勞倫斯·奧利弗融入莎士比亞優美詞藻，成就最為成功的哈姆雷特。

雖然許鞍華的訪談裏說這部片子沒有剪好，的確，但兩棟樓的戲和在對案情不斷回溯的部分都是ok的，而對於張艾嘉的回憶部分的碎片化，初看雖然很迷惘，但經過拉片打磨，顛倒和閃回的交替展現，使懸念迭起。再回顧就會發現，很多鏡頭對情節的交代可謂細節滿滿。許鞍華在拍攝這部影片過程中是能夠意識到哪裏不足的，但是作為香港新浪潮的先鋒之一，這種懸疑犯罪類型的確較為棘手。亮點大於不足，本以為是傳統的倒敘，結果是安排角色主觀視點對真相的不斷回溯，采用不斷插敘式敘事，因此吸引力是足夠的。鏡頭的運鏡也是打破常規，主觀搖鏡頭、大景別的使用，都打破了香港電影的一些慣例，讓這部作品有一種大製作的感覺。作為許鞍華的處女座，這部片無疑是具有曆史意義的，更何況首次涉獵的還是large scale已經非常不錯了，初具大導潛質。

比較符合曆史，減一星是因為毫無必要的三角戀庸俗情節，另外，把瓦列拉醜化為一個讓人背鍋的政客是沒必要的，否則也無法解釋為何柯林斯依然追隨於瓦列拉的人格魅力，當然，瓦列拉置生死於杜外也有表現。柯林斯的悲劇說明了，激進革命運動不好掌控的一個鐵律：當運動領袖刹車為溫和狀態時，除非他掌控全局，否則，他很可能被更激進的派別幹掉，美國黑人暴力革命的領袖馬爾科姆X的悲劇也是同理。

林子裏的風景真是美啊 光影丁達爾還有鳥叫 有禪意也很有趣