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中文，閩南話和英文的夾雜對話；去世的阿公，忙碌的父母，外來的菲傭補全了家庭的缺口，也催生了母親的醋意；坐立不安，不可預測的家樂；成長的重負是不堪的，隻能留一綹微不足道的發絲聊以慰藉；小孩在成長，爸媽都不在家；一場遊戲一場夢；電子雞，小雞仔，炸雞，貢品；恍惚而繃緊的一股勁，張力足，能量強，有楊德昌的味道，片名是向一一的致敬嗎； 去年siff沒看成熱帶雨，女主演都在求票，今年siff還是沒看成陳哲藝

人物線索串聯最後解構主角視線，漫才和rap和巴西戰舞是亮點ww漫才組合直到第二集都以為是downtown…

很像“一一”.....

前後兩部分割裂得不像是一部電影，我暫時還無法參悟究竟是刻意為之還是確實雜糅了兩個劇本。如果說韓寒從自己的前三部長片裏學會了什麽，那就是保有此前主人公身上討喜的義氣和意氣；如果說韓寒有什麽地方依然沒有吸取教訓，那就是不克製的台詞和放肆的匠氣。 你很難定義《四海》的風格，它前半段有海島風光，像是日式小清新青春片；它後半段像任何一部拙劣的現實主義題材劇情片，說實話，顯得非常失真（當然這也是韓寒一以貫之的文本設計）。 拋開每一幀都賞心悅目到略顯空泛的畫麵，以及確實被拍得很好看的劉昊然和劉浩存，《四海》做到了用一個《飛馳人生》的外殼，完成了一個氣質類似《乘風破浪》的故事。為此，我願意原諒它不盡如人意的泛濫的抖機靈。結尾那段橫跨珠江的奇觀場麵和巧合堆砌而成的超現實、可多重解讀的尾聲，我真的喜歡得不行。

多好的一個哲學議題，可惜製作不夠精良。物質與精神二分隻不過是一個忽視了時間與運動的愚蠢認識。而時間與運動是統一的，兩者是一回事，物質隻是運動在低能狀態的一種形態。這部電影是理解伯格森和德勒茲理論的教科書。