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溫柔和敏感全都抹去了，自己聽過的為數不多的the Doors也全部被激烈混亂的演出淹沒了 過去二十年傳奇樂隊剩下的也不過是一些爭議 差不多也是不喜歡看音樂傳記片的原因，電影的容量還是會打破音樂的想象力 現在對奧利弗斯通倒是很好奇，為什麽要拍大門的傳記片

雖然沒有看過原作，可狄龍的傅紅雪很有魅力。台詞real中二（雖然看到後麵習慣了），孔雀翎這個大IP笑死了。楚原的氛圍營造的很好，麵攤前送麵送花很有意境，天下有心的人都是無名無姓，就叫我黃花吧（龍哥你一直是邵氏第一黃花！）

真真感覺這一代導演在揭露中國人的劣根性和部分人群的神經質方麵都上了癮了~兩個男主一個老大歲數都不如鄰居小姑娘懂事，一個死軸死軸堪比一個不能少的女教師，怪中國電影抬不起頭來，在角色設置上都小家子氣地自己瞧不起自己~不是說王小帥不好，隻是最近看的此類片太多有點難忍~這也算高圓圓黑曆史吧

是好片，但是不適合我這種沒有大腦的人看

D＋/ 第一次給王小帥及格分。因為是第一次看到他用那些極度刻板的王小帥式的元素勾勒出了一些不那麽王小帥的線條。比如周迅從別墅的玻璃櫥窗裏走出來，變成一個跌倒的沾上塵土的模特，再變成一個被剝奪了服裝的外地人；再比如一個西裝革履的學生，變成被瑟瑟的風鼓起的白襯衫背影，再到一個沾滿了血的軀殼；……這些都在僵硬的、殘忍的權力關係描摹中，泄露出某種異軌的邏輯。對男性統治中速度的爭奪便在這種多重階梯式的劇作法中成為一種可褻瀆的變裝。但除此之外還是有太多粗線條的主題概括，整個雙男主的劇作也依然幹癟，農村少年的部分則尤其單薄。最終表達效果也從對一個大都市的“速度”形塑窄化到：讓人單純對北京胡同裏的大老爺們感到厭惡。