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結合<尼斯印象>和本部，我感受到，在沒有真實聲音的默片時代，創造“共時感”和秩序詩意的辦法隻能是利用觀眾常識中已有的“共時之事件”，如本部的雨和<尼斯印象>的鍾點——從雨的整體疆域(柏林天使視角下的整個阿姆斯特丹)到每一個雨滴所經之處(細微細節/電影眼般抓取的稍縱即逝的或常被忽略的角落)，被納入整體的秩序中，雨充當了“聲音”：一個在畫外、畫之間維持時空整體性與連續性的介體。這種方式隱藏了導演的蒙太奇意誌，讓觀眾進入超平時感知方式的舒適而四通八達、但確實不會太過分以至於開始意識到和質疑自己之觀看的觀看無意識：愉快的、窺淫的、好奇的。而蘇聯的故事默片及奧利維拉的<多羅河上的勞工>，其蒙太奇並不意在時空場域中的“共時”，而是用心理/主題蒙太奇(如軍官-狗臉)在每條線的“曆時”中暗植進觀眾心中一種“戲劇的推進”

爛梗大雜燴，無法掙脫最後一分鍾營救的囹圄，多次試圖打破第四麵牆但是給觀眾的體驗隻有出戲，價值觀導向堪憂，文化挪用與雜糅。各種意義上都是爛片。

橋的姐妹篇。1、詩意的小品電影。2、雖然攝影機製造了大量運動鏡頭，但對雨中的瓦片、玻璃窗的特寫作為交響樂的華彩樂章讓整部電影細膩而流淌著淡淡的憂鬱。不僅如此，隨著戲劇性的削弱，《雨》對於敘事的簡潔也做到很好的地步。

時斷時續艱難地追完第一季，感慨自己果然已經過了能津津樂道看兒童奇幻的年紀。而從劇情節奏到演員群戲上失誤也很多，沒有什麽吸引力。不會再追第二季了。

保研之後沒事幹開始看的，一個寢室都在看...伴我度過了最後的大學時光...