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德州與巴黎明指被大西洋隔斷的大陸地點，因拒絕坐飛機的男主難以到達而具有某種想象的浪漫，一定程度上也反映出文德斯身處異鄉的身份認同謎題，但德州巴黎作為語義上的整體表征著父輩的生活與自身的記憶，因此對該地（亦指遠方）的向往同時囊括了對過去和未來的主動追尋，另外如戴錦華老師所說，如把德州視為男性巴黎視為女性便又多出性別層麵的解讀。父與子、男與女的兩次交流過程中，物理距離始終被中間物質（馬路、單向玻璃）隔斷，但人物卻巧妙地利用中介並在其內部達到一種新的融合境界（兩次都由男方主動），而後者的單向懺悔（看-被看，說-聽）帶有的宗教意味再次擴展解讀空間，女性地位被抬高，兒子的身份恍然具有“虛構”模式。色彩參與敘事甚至超越敘事的典例。

陪老媽看，圖個溫馨，近年的港片裏還能看的一部，對小朋友們有很強的教育意義噢

抵達2023年的跨年電影🎆

終於看完了……浦澤直樹的作品啊，永遠道德感太強以至於筆下的人物都像紙片人，作者的影子無處不在，劇情殺道德殺無處不在，憋著看了一集又一集的羅曼羅蘭/維克多·雨果/或者是《知音》係的小故事我也是夠……

用不著到處去找，用不著凸顯情節，用不著哭喊叫罵，用不著特立獨行，你看吧，到處都是孤獨。