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然而這電影被美國英國同學噴到死，因為當時婁燁青澀的直男審美從故事和美術都很不尊重女性。感歎不同文化背景的人看起電影來感覺真是大不一樣。But after all, we all admire the cinematic beauty of this film.

最後 他說 這條路 永無盡頭 之後 再一次 倒在地上 然而 這一次 帶他回家的 會是誰···

從故事到結構到音樂都非常的「迷魂記」，但換到了婁燁鏡頭下世紀之交的上海，便煥發了一種新的魅力

freaks? awesome!

【2021.3.6.美琪 2K修複版重溫】一部曾被嚴重低估的經典。①關於看與被看、窺視癖、施虐癖與電影機製的傑作，不斷在銀幕內外構成多重窺視（窺視的套層），又是首部頻繁運用主觀鏡頭呈現殺手視角的電影，逼迫觀眾反思自身的窺淫心理，導演自己出演父親、讓兒子出演童年馬克亦透現出自我揭露的勇氣。②對後世各種殺人狂電影及反思探討暴力影像的佳片（如[死亡論文]）影響深遠，攝影機成為攻擊性武器，對小馬克的持續拍攝襲擊與狗仔隊無孔不入殺死私人個體的行為異曲同工，也是技術理性威壓的極端。③首部彩色殺人狂電影，既有表現主義明暗光影，又有成為母題的鮮豔色彩輪換，一如攝影棚彩燈、片中片裏的多彩箱子、女主更換的衣服與暗房內的紅藍對峙。④對表演（虛假與真實）的探討是另一元電影維度。⑤攝影機成為性器、情人與衣服。（9.0/10）