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北野武肯定是費裏尼影迷已經毋庸置疑了

無論是豆列、影評，甚至在邱妙津那本《蒙馬特遺書》裏，安哲的這部電影都是被推薦次數最多的（大概是我看的太少），除了不太了解的政治線索，最後還是講到了“存在”，而存在又是極其孤獨、隱秘與虛無的，想通了這點好像就能看懂一小部分了。剩下的是大師手筆，我看不懂才是正常。

意大利，妓女，悲劇，最開始隻是為了尋找故事的靈感，一直等到今天才看完。開幕，自在的女孩，我也喜歡把手提包甩來甩去。脾氣不好的站街女，心底卻單純的可愛，又叫人心疼。好喜歡舞台上那段，無比美麗又悲傷殘忍，我記住了台詞，看完這部分徹底愛上。故事多難過，還是夢裏好。在夜晚的街頭喝兩杯苦艾酒。她渴望愛，陷入愛，但永沒有好結果，聖母沒有眷顧她。可她那雙大眼睛，永遠閃著光。最後失去全部身家，她爬起來，隻撿起花束離開。結尾以樂襯悲，她夾在其中流淚，再微笑。卡比利亞仍沒放棄對生活的希望，畢竟一切都在發生，自己無法改變什麽，多麽令人絕望，又讓人們活下去（女主笑起來太好看了，隻是這個故事無法由衷而喜悅 “您要是在18歲的時候就認識我就好了”

#BJIFF2022#一部讓我徹底為安哲淪陷的片子，坐在大銀幕前看安哲，就像墜入了另一個空間，一切都是虛無。我漸漸的不再糾結每一個鏡頭、每一場戲的意義，隻是沉浸在影像裏，那些放棄了身份的人，迷失在身份裏的人……最後一個長鏡頭全身汗毛都立起來了，藝術真是無言的慈悲……

現實中像卡比利亞這樣色厲內荏、可恨可憐的女人多得是啊，她喜歡笑，卻總是心酸，最後的笑中帶淚是一種無奈的堅強。費裏尼很厲害，既能拍《八部半》《阿瑪柯德》這樣晦澀難懂的，也能拍《大路》《卡比利亞之夜》這樣通俗易懂的。本片光影好看，女主演技一流