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往樂觀想是一種可能，往悲觀想是另一種可能。

如果說電影《辣手摧花》舅舅犯事逃避到小鎮投奔，被外甥女發現了，於是多次被坑，最後被迫離開時，舅舅將外甥女推下火車摔死而開始新的逃亡（會不會有“火車怪客”版續集？當然這本身就是一個bug，從前麵外甥女多次躲避的行為模式來看，應該不會有送上了火車的“不舍”。因此現在看來還是有些必然的不符人物性格的形象邏輯。），相對而言電影延續陀思妥耶夫斯基小說《罪與罰》的視角來看，小說敘述貧窮的法科大學生拉斯柯尼科夫殺害了一個放高利貸的老太婆，起初他覺得“殺死這百無一用、象虱子一般的老太婆”算不了犯罪，背負“良心”的譴謫，於此而看《奪命索》則是反其意而用之，如果將兩者並立，那麽就是當下的社會現實寫照，恐怕是一種悲觀的預告，在階層固化而且不斷撕裂呈鴻溝化之際。

就…能看吧，但是我對這種東西的抵抗力蠻低的

“跟魔鬼一起生活的人，怎麽有理智。”希區柯克用驚悚犯罪揭露的愛情本質，就跟他講的迷局待揭的故事一樣深刻、思索和回味。

劇情終於有了一點原來的味道了，不過瑕不掩瑜，從任先生那部分開始到結尾又開始了篡改式的質量跳水