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同樣是逃難，二戰背景的故事提煉一下放在今日的歐洲居然毫無違和感，很穿越。去留之間還要在愛情裏徘徊，比瓊瑤還糟心，整體看還是挺有想法的一個電影。

50年代拉美人聚居區的真實狀態，大片的平原，荒無感淹沒了一切，飛機情結，等等。值得一提的是很多人居然對本片中神父的好大全形象表示質疑，說明這些人對新教一無所知又愛指指點點，自以為高明，其實不過把小說和電影中的人物形象投射到現實中還以為自己懂得了什麽“宗教都是虛偽的”真理一樣。 @2020-04-10 11:14:27

無亮點，隻有“ten out often”和“i make my own economy”兩句台詞亮了

弱智的劇情，各種意義上的弱智，不知道從哪個地方開始吐槽，委屈麥裘對著這麽個劇本聯袂賣腐，好萊塢掙個養老金也是太難了

影片試圖通過模糊時間跳脫出曆史年代劇的局限，將“過境/短暫”這藏匿在“Transit"背後的雙關語義表現出來。第三人稱的回憶口吻增添了敘述的距離，這個“旁觀者”式的畫外音讓影片彌漫著文字的質感，但也與此同時抽離了人物本身的實際精神狀態。這部作品對人物的刻畫不算成功，情感線索的發展也有些不著邊際——或者說把故事主線拴在男女主角兩人身上本身不是個最優的選擇。即便觀看時能沉浸在淡淡的文字憂傷中，對導演試圖刻畫的浮萍式的漂泊也有切身感受，但總會時不時因為突兀的畫麵和過弱的情節而出戲，所以情緒也一直無法調動起來。 - IFC Center (3/16/2019)