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9.5，就是電影文學化的一種表達方式，左岸派跟法國新小說可以說是高度重合、互相成就的關係，也把電影現代主義推向了一個新的高度。電影很像一個迷宮，它用空間的封閉性（反複出現的庭院、長廊和舞台）把人物禁錮在一個看似掙脫不開的回憶牢籠中，再用無限的時空變換把回憶和真實延展開來，格裏耶用的那套手法在小說當中運用其實已經不算新鮮了，但是能夠把意識流影像化，那確實是左岸派這批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用鏡子、壁畫、陰影來製造一種虛幻感，閃回和複調蒙太奇的運用更加強化了這種感覺，大量強對比的高調和低調攝影的切換更加模糊了虛幻和真實的界限，不得不提的還有配樂，Francis Seyrig這配樂師並不是很有名，但他跟法國很多新浪潮導演多有合作，無調性配樂跟電影現代性也是非常契合的，讓人難忘。

女主妹妹那條線讓我好有感觸，經常說戀愛結婚要找合適的人，女二一開始定了很多要求去評價人是不是合適，但是都沒用，反而那個歌手和她相處的氛圍就不一樣，相性真的是個很玄妙的事情

印象中周星馳在電影裏給自己搬過兩次獎，一是大內密探靈靈發，另一部就是這個，其實這部片子很好笑，然而很少看到有人提起，周星馳還因片中牆上的塗鴉受到過非議，更讓人哭笑不得。在家有喜事之後，周與張再度合作，張曼玉證明了自己絕非隻是一個花瓶，還能磨豆腐，開玩笑的，張女神演的非常好。