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這一次侯麥的愛情選擇題落在了男性角色的身上，但絕不僅僅是性別調轉這麽簡單，因為侯麥幾乎在每個角色身上都設置一對相反的愛情議題，在《冬天的故事》中是理想的確定愛情與現實可能的愛情之間的取舍，在《春天的故事》中則是先驗的觀念與經驗選擇之間的碰撞，這些例子在侯麥的電影裏比比皆是。羞羞成人漫画回頭來看本片所安排的角色關係，可以發現四者間有一種微妙的情感牽製，既非愛情也非友情，實際上他們之間的對話純粹是壓迫式的信息榨取，從而催生出愛情的錯覺。侯麥的落腳點在於存在主義式的回歸，當主人公與身後廣闊的天地融為一體時，他的存在不但沒有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的輪廓。至此他身上的一切錯覺都消失了，拋在羞羞成人漫画麵前的再也不是模棱兩可的選擇題，而是一條通往現實的必然道路，而幻想的情感隨駛離遊船上的人們向羞羞成人漫画告別

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