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當下的中國電影中很難見到一種撫慰性的、溫柔的力量，踏踏實實講普通人的故事已經很難，鵬飛導演的特殊之處在於他的電影從《米花之味》到《又見奈良》，都帶有某種溫柔，在是枝裕和、小津安二郎等日本導演的電影倒是比較常見。片尾的鼓也許象征了奶奶對日本文化的“震驚”體驗，她伴著鼓聲在人群中竄動也是一種精神迷途的具象化。但民族誌特色的日本鼓和鄧麗君的歌，還是有些強行收尾。

今年看過最震撼的電影之一，還是鍾愛這類題材，像聚焦，像水門，像永不妥協

慢節奏風光片的背後是曆史夾縫裏的悲劇。對話和情緒都有很多收斂和掩藏，卻放大了很多動作與行走，似乎也是在讓觀眾自行取舍。不至流於輕浮是因為出現了很多配角的故事，能看到他們的麵孔，又隻有幾句話迅速帶過半生的經曆，留下很深的感觸空間。

對超出理解範圍的作品需要保持一份好奇心。