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在影像的書寫上一開始就進入了曆史的現代性探尋。開頭水泥刻字就是有意的曆史話語指向，觀眾的視覺與聽覺被賦予曆史性的意念。而全片有著許多這樣典型的曆史話語訴說。戴維的妻子代表一種集體無意識，對曆史決定性的盲信，對真實性與可能性的混淆。最終，微不足道的偶然冷靜地擊倒了曆史及其堅固的推延。因此，整部影片證明了冷靜、機敏的後現代解構主義已全麵滲入影像創作中，拓展了影像敘述機製的實驗領域，並使影像話語能更為貼切地楔入一個後現代社會的結構中去。肖恩是片中後現代主義的代表。

價值觀渲染重了點，觀眾自有明斷力的。

然後那清淨的河水無聲地吞沒了所有的罪惡。

槍身隆隆，血肉橫飛，鐵漢柔情，除了沒放鴿子，其他都是典型的吳宇森。槍戰場麵太多，邏輯稍差，最不好的地方是納瓦霍密碼的戲份完全成了噱頭。不過一個出自香港的華人導演能在好萊塢拍出這樣的電影，我差點也一激動給他打5分了。

這是一個木有安全感的世界，再一次宿命了……找老婆也很關鍵，這個還是要看命，皚皚~