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足球＋男人，兩個我喜歡的元素😏不過劇情有點太簡單了，但sven好帥男主好可愛。

傾聽者和傾訴者交替的自我解構。光影、台詞和鏡頭語言，都用一種非常形而上的方式精確的做出表達。66年的伯格曼，可以看出好多後續符號的影子啊。

頹廢孤獨的青年，夜風淩亂的長街，清冷人稀的海灘，乘車而去的旅人；那些無所事事的人們漫無目的遊蕩在昏暗的街頭巷尾，無處宣泄的落寞與惆悵，費裏尼用細膩平淡的故事，講述了不平淡的情感與依戀；雛鳥離巢，旅人離鄉，一場告別的儀式，是為開啟另一段不平凡的歲月！

在人類曆史中貫穿始終。這是第二喜歡的童話。

對小城青年的觀察和刻畫太過精到，隻是攤到五人身上必須要分出詳略，於是主線落在浮士德身上，極寫他的水性楊花（延續《賣藝春秋》對男人的批判，似乎是對個人愛情觀的再次抒發？）。演員的臉上仿佛都浮動著費裏尼自己的影子，一查才發現他的弟弟確有出演。收尾最為精妙，是費胖作品一貫以來的優點了——火車行進中，鏡頭掃過浪蕩兒們的臥室；莫拉德在車站對圭多說“我不知道，我必須離開”，而聯想到圭多又是《天堂電影院》中主人公的名字（而他同樣麵臨著出走的選擇），實在很難不猜測這是托納多雷對前輩大師的致敬與回應。