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看過的小津安二郎電影中最具有戲劇化的一部。

那個年代幻想自己在大軍，多年以後發現全都是小兵。是這個意思嗎？演員已經做到所有能做的了，無奈劇本太鬆散。

三重喪子之痛：久未謀麵的、從未見過的、剛剛相認的。兩代人的多起不幸婚姻或戀愛，導致孩子承受親情缺失之苦，悲傷之情溢於言表。同樣的故事可以發生在任何地方，可以發生在任何時代，小津又一次提煉出了家庭親情中的共通樣例，略微言情狗血，也是增強了劇情複雜度，有了些許懸念感。 最終讓原節子飾演的姐姐選擇帶孩子回到丈夫身邊，也是悲劇之後的一種無奈，婚姻家庭有時也隻得如此堅忍維係。

除了極權問題與反烏托邦，我更關注接近日常的圍城心理，無論進入哪種狀態，終究又想衝出去，即使是在如此詭異的環境下，這種心理狀態仍頑強生存；須得與伴侶擁有共同點，來構成外界判斷婚姻存在合理性的標準，前半段酒店段落不錯，可惜醒世寓言後繼無力。

羅塞塔每天的念頭都是如何活下去，如何找到一份工作來養家。她背叛了唯一可憐她的人，她單薄的身體將逃跑的酒鬼母親扶回家。她在選擇自殺前吃了個對她而言很奢侈的雞蛋，想要自殺半途沒有了煤氣買來後自己卻無力搬動。最後她終於無奈的哭出了聲。貧苦無時無刻不在壓垮她，生和死都不給她一絲機會。