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兩劫匪亡命天涯，一路爬山跳崖除了劫火車搶銀行啥都不會，幾次被逼到窮途末路也不忘互懟拌嘴。作為臭名遠揚的江南大盜實在不稱職 ，不濫殺不劫色，光搶銀行的毒唯綁匪每次都還隻是拿九牛一毛，典型今朝有酒今朝醉沒有半點專業素養，在異國他鄉語言不通，女票在家幫忙惡補搶劫專用詞匯，一個傲嬌誓死不學，一個陽奉陰違偷偷摸摸打小抄。隔天搶銀行洋相百出很倔強揶揄對方，漫漫逃亡路時而詼諧幽默時而末路悲情。說他們偷奸耍滑、玩世不恭倒也不是壞到無可救藥的惡人，內蘊著盜亦有道，能夠生存就有恃無恐的恣意信條，最後軍臨城下，殘血躲進小屋並排而坐的對白浪漫至極，即使明白這劫九死一生還在嘴硬謀劃澳大利亞的銀行的種種好；明嫌實愛的一對活寶基友縱使赴死也有著談笑風生的自若，還有什麽比有你在我便無所畏懼，黃泉路上永相隨更浪漫的事麽。

就懸疑角度看，真的一般般，但是從看格蘭特和凱利的互動，以及風景、航拍，四星值得推薦觀賞。

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《士兵之歌》是一部戰爭公路片，講述了阿廖沙回鄉探望母親的路上發生的一係列事件。影片並未正麵呈現炮火連天的戰爭，而是通過阿廖沙善良的品行、美好的心靈和純真的人性反襯出戰爭的殘酷與無情。 與舒拉的邂逅無限美好，與母親的告別分外痛苦。阿廖沙說還會回來探望母親，實現幫母親修房頂的承諾，殊不知這幾分鍾的擁抱竟是永久的分別。我一直認為，戰爭片的本質是反戰，《士兵之歌》以真誠的愛情和溫暖的親情聲討了戰爭，悄無聲息卻力有千鈞。 同時，《士兵之歌》示範了何為巧妙的“意識形態腹語術”。影片既不矯揉做作，用虛假的眼淚和浮誇的情緒刻意催發觀眾的共情，也不枯燥乏味，用毫無意義的大詞和缺乏營養的套話對觀眾進行強製的灌輸，而是通過講述一個精彩感人的故事，在潤物細無聲中完成了一次高級的愛國主義教育與意識形態表達。

經典就是經典! 電影鏡頭的調度尤其精彩，放到今天看，都很有意思。