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彌漫的攝像機對被聚焦的世界產生一種慢性窺淫和侵蝕，男主不堪鏡頭騷擾（不堪虛偽生活腐蝕）而邁向崩潰，粉飾的門麵一旦傾塌，廢墟上的虛無便會冉冉升起；即使不帶思考而觀之，如此般的攝影調度也足夠賞心悅目，從黑白影像中竟能感受到色彩的恣意流轉；二度邂逅作為作家的馬斯楚安尼，想變成他的睫毛。

!!!!!!!心都化了

在我看來La Dolce Vita最重要的一層敘事結構是將人物在夜晚與白日下的狀態作並置對比。夜色仿佛一劑迷魂藥，人們在夜裏釋放本性，迷亂縱欲，胡言亂語，傷痛與歡愉都異常劇烈。而天一光，他們便從雙腳離地的狀態中退出，回歸理性與秩序。把這部電影當成對名流階層荒淫生活的諷刺我認為是證據不足的，非要總結，它更像是對monogamy模棱兩可、不設結論的置評。但對我個人而言，它實在是非常之難看，我對影片所描繪的那種荒淫無度的生活一點興趣也沒有，對那些空空如也的對話一點揣摩的興趣也沒有，連純粹的影像之美這次我也沒有體會到多少，而我還是在大銀幕上努力欣賞它的。已看的三部費裏尼，沒有一部喜歡。他大概會是我最不喜歡的大師吧。

好他媽純的鈣片! ! ! !

【2020豆瓣春日影展】好久沒看費裏尼了，曾經看到一半的電影，如今趁著春日影展終於補完。我的第一感受是，這好像一場夢，他的情節如此豐富，包羅萬象，有宗教，有愛情，有家庭，有死亡，也有對周遭社會景象冷峻的諷刺。費裏尼的敘事手法極具創造性，它跳躍而隨機，放棄了傳統情節和傳統的角色發展，將這些情節拚湊積累出一種整體的印象出來。這是我覺得此片厲害之處，它是一部獨一無二的電影。