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從《重建》開始，安哲就已經熟練掌握了玩弄時空線條的手法，從文本層麵的隱形遞進轉而形成影像層麵的時空調度長鏡頭，在本片中以超現實的形式初露頭角，一個鏡頭內完成多次時空轉換，以柱子、門框等自然分割物為軸環繞360度而背景卻在鏡頭背麵悄然變化，室內環境變化實則是室外時代變化的前奏，每個人的曆史進而融入國家大曆史背景中，最後用高位推拉為這驚豔的時空長鏡頭完美收尾，實乃大師運鏡 六個人物六段曆史，以屍體為引重構希臘三十年政治變遷史。自由主義民主主義，獨裁政權的興衰；左翼右翼的起伏在安哲詩意的筆觸下散發無限的民族情懷，寄托於戲劇化符號的隱喻，是安哲對"商女不知亡國恨"的憂思，而歡樂的歌舞聲還在繼續，最終發出"隔江猶唱後庭花"的無奈，強烈的對比振聾發聵，隻能將不堪回首的曆史還魂於屍體，隱埋在無人知曉的雪地

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這部也太直白了，長鏡頭時空轉換玩上癮了，還有很多後期不常用的東西一口氣玩了個遍。直接一句話總結咯：一個幽靈，康米主義的幽靈，在歐洲遊蕩。曆史就是個圈，革來革去，又回到人類最原始的狀態。

重看，太精準了！好多段子已經在現實生活中出現過。這次看竟然聽到了台詞裏有“Oh hi Mark”哈哈哈也不知道是不是有意致敬，笑死人了。

先看《霧中風景》，再看《塞瑟島之旅》，產生一種錯覺，好像千裏去德國尋父的姐弟倆已成年，終於迎回漂泊一生的老父。可老父的歸來並不意味著意義和價值的錨定或重生，而是更為破碎迷茫的開始。 從小漂泊的愛奧尼亞難民在希共的失敗後流亡蘇聯，晚年回歸又被執意賣地的村民再度驅逐，因為不肯表明回歸蘇聯的意願，他最終歸無可歸，滯留公海。長久的分離、漂泊是命運無情的大手，讓他對至親摯友都已失語，隻有在老歌聲中僵硬地起舞，隻有在碼頭聽到啟航的號角，才喚醒生命的跡象。既然都是魂無所歸，漂流於公海又何嚐不是最終的歸依？