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藝謀兄，你還是出來演電影吧。。。。

從窮途鼠開始，日本同影尺度向歐洲靠齊了。前半段很歐美，後半段回歸日式溫情。

這可以說是童年陰影了。最可怕的是，電影最後字幕說很多很多精神分裂的人就在羞羞成人漫画的周圍，他們平時看起來和正常人沒什麽兩樣。當時看完這個電影再看周圍的每個人感覺都不一樣了。

直到這一部，我才感到日本酷兒開始有一點“革命不是請客吃飯”的苗頭了，深夜劇裏順從的自我接受直到相伴到永遠的神話敘事被另一種東亞式含蓄力量所稀釋，繼而給予觀者衝擊。即使在熱戀的時段，鏡頭語言的情緒仍然是克己自製的，隻有當浩介對鏡畫眉的時候，才感受到已經漫灌出屏幕的哀慟。這種悼念的方式，即使寫出來，說出來，也很難療愈，因為疼痛過於真實，量級過於龐大了。宮澤冰魚太美了，鈴木亮平的演出太出色了。

原本隻是回味一下年代濾鏡，但是看完以後才發現這部名為《死期臨近》的電影後才發現其不但立意深遠，而且發人深省，除去林芳兵和孫淳精湛的演技，這部電影從80年代的時代背景下對66到76年整整10年的動亂進行了獨特的反思，一個時代的悲劇，埋下的禍根與痛苦，人的瘋狂往往超出想象，信仰的力量既能拯救國家，同樣也能令其毀滅，曆史是永遠無法抹殺的，人類也正是在不斷的在反思曆史中成長，國家與社會也因此而進步，八十年代，剛剛開始改革開放不久的中國，思想之開放，文藝作品創作的前衛與反思性是今天遠遠無法與之媲美的，看完全片，不得不感歎那一時期的文藝創作者們是如此的智慧與激情