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跟癲佬正傳一樣，都是很棒的港片，群演，配角，市井氣息，都很棒。現在看不到這麽好的劇本了，大氣，專業，有趣，但是沒有高高在上，要是放現在，誰舍得用心拍這麽好？

自己說自己危機重重、苦不堪言，和自己說別人危機重重苦不堪言，目的和現實意義還真是大不同。電影有明顯的韓片情緒化渲染風格，當然該黑的也一律跑不了，偏重情少些理。

美國妞作是真的作，但美是真的美啊！我也累了。（男主有點像湯老師。。。

mother、woman、anone，阪元的三部曲裏最大的共性就是田中裕子，她應該是11區裏最適合演母親角色的人，她的那種喪和孤獨感，轉化成表演，哪怕隻是安安靜靜地坐著說些平平淡淡的台詞，就能讓我哭到喘不過氣

竊賊也會束手就擒，愛情也會出賣背叛；老謀深算的“法國人”輸給了愛情，天真自由的“美國人”選擇了揭發。拋卻道德感與固有認知，鏡頭對準底層敗德人物，用幾近激進的口吻訴說時代當下放縱、叛逆、迷茫與憤怒，虛無主義與存在主義共駕敘事，迷失之路上衝撞求索，最終喪失一切，奔向死亡。 敘事與視聽語言上處處都透露著“叛逆”二字。跳切、長鏡頭、手持跟拍、跳躍配樂、情話廢話哲學思辨混雜的台詞，勇敢魯莽，厭惡陳舊，打碎一切定式，即便激進也要一探窗外的空氣。或許一如故事中的前途未知，但離開這裏，走自己的路，卻始終未被改變，原創性、創建性表達的訴求如烈火燎原，一往無前。