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隻要是尼森的電影我都看都喜歡，尼森很敬業，男主很敬業，男反也敬業，所以激烈好看。

淡淡的壓抑與憂傷，物品的斷舍離，其實是與過去的告別

主要講外地來漢擺地攤小販和城管之間曠日持久的拉鋸戰。結合2020年疫情期間城管主動聯係商販擺攤，別是一般滋味。中間穿插的一段主人公回老家的錄像，家裏鎖上鏽了庭院裏長滿了野草，城市夢與家園夢二者不可得兼。

導演為了追求自己還不錯的設計形式審美品味（不是電影審美），讓整個片子就像是追著女主要過往合照的那對新婚老同學的眼淚💧（明顯就是滴眼藥水），虛假又做作。這也是我放棄設計要做電影的根本原因，我get到了。產品或室內設計的美能第一眼吸引人，但之後使用者的狀態才是最重要的，如果被這種美束縛，居家就會變成小紅書樣板間，而失去真實的生活氣息。整部片子隻有她媽的表演是最動人的，其他人都是提線木偶。大綱式的故事，追求所謂的氛圍和形式美感，不愛。而且就這麽點小事，這麽點人盡皆知的內核，非要搞的虛張聲勢，故作深沉，看得我翻了無數次白眼。最後定格在女主的臉部表情，逼著羞羞成人漫画去感受她的內心，實在無語，拜托，我都覺得女演員在努力憋哭，都憋不出來了好嗎。不是《以你的名字呼喚我》的氛圍水準，就不要幹這麽尷尬的事。