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9。美麗、詩意、緩慢、悲傷。有點詩電影的感覺，後半段漸入佳境。導演的鏡頭對準了殖民地的景觀和軍營中的男性身體，大量的固定鏡頭和手持鏡頭增強了紀實感。整部片子靠影像推動敘事，畫外音由日記、個人呢喃構成，軍隊中的操練、士兵生活與非洲的自然風物和人文融合在一起。從電影形式來看，這部片子無疑是充滿了靈氣的，無論是鏡頭語言還是調度。克萊爾將內容聚焦於男性的肉體和心理以及殖民反思，在最“陽剛之氣”的軍營中，她的眼睛卻捕捉到了敏感、脆弱、不安和嫉妒種種情緒，並且將軍隊中的性壓抑展示出來，這無疑是對男性氣質的解構；而說到殖民地景觀，她用一種自然主義式的處理方法將非洲大陸的景觀呈現在軍隊生活之外，而殖民地文化又與軍隊緊密融合。我的鏡頭把他們都呈現了，你自己去看。真是偉大、先鋒的女性導演。

味同嚼蠟的近兩個半小時，難以想象以超英自居的影片到兩個小時片名的英雄才第一次亮相究竟是存何居心。 當然全麵倒退的不僅是爽感，還有糟糕的剪輯與拖遝的劇情。黑豹，鐵心，護衛隊長，皮下醜也就罷了，不露臉的戰服竟然也醜成這樣。 當然，蘇芮的表現也非常像一個不是很聰明的人裝作很博學的樣子，但這點瑕疵因為影片整體拉胯竟然已經是可以接受的了。 順帶，瓦坎達士兵牽著根繩子往下跳戳敵人，老謀子《長城》裏的跳操終於後繼有人。

這遲早會成為現實，影片最後大團圓式的結局削弱了本片的深度

題材>影像>文本。兩個主演都是超水平發揮，情緒飽滿，現實性差勁。校園部分最好，市井很差，警局最差。用鄭易崩潰的行動線嫁接最關鍵的劇情讓人不能忍。仔細想想也是一個科幻片，哪位刑滿釋放人員能剛出來就在英語教育機構找到工作？

電影拍攝於73年，算是第一部以文革為背景的電影，並沒有明顯的政治上的傾向，更像是一部對“偷渡”的影像記錄，結尾部分讓人深思。電影在台灣鹿港取景拍攝，影片拍攝完之後卻在香港和台灣都被禁。導演是香港人，之後的導演生涯並不如意，於七十年代末到美國結婚生子，在洛杉磯的日落大道開了一家餐館。