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因為本片歌頌的是“生存的意誌”，所以弱化了很多本可以抓人眼球的噱頭比如分屍細節，最後隻留下幾秒白骨鏡頭，極大弱化了本片的暴力屬性。

其實很重要的一點是：建立在消費主義上的審美是沒辦法和日常生活的物質性相抗衡的。人從戀愛進入婚姻的階躍，必須是依靠現實生活而存在的。很慶幸的是我很早就理解到了這一點，沒有把“文藝”作為溝通的標準，也一直堅持自己對於書影音的個人喜好，標準和追求永遠是麵向自己的，就算是最親密的人也不能如此要求。雖然劇情一般，但是配色和細節處理，包括一些前後對照的鏡頭語言都做的很好，就還行。

拍了一個讓人特別討厭的小鎮男知識分子的一段人生故事，蠻沉悶的，沒啥高潮和衝突，唯一會心一笑的是男主要跟女主上床之前，走出客廳關燈，竟然穿過了整個片場來到了衛生間吃了一片偉哥哈哈，然後特別shining的倒是男主拍出來的那一張張照片是真好看啊～

Roger Michell的小回春，儼然想起了十年前《早間主播》的討人喜歡。把一個取材於真事的盜竊故事妝點成種種不同的麵貌：如更像在Ken Loach手下才會發生與聚焦的社會評論（他偷竊，隻為了有電視。幾十年後的電視執照風波，仍然真切提醒著那些應該在這個社會被關照的人）；幾分無害，更像屬於“《英倫性醜聞》宇宙”下的流行文化罪案攫取；還有無時不刻用老調BGM提醒著的溫馨喜劇。注入滿滿能量的Jim Broadbent和Helen Mirren同樣再添把火，猶如進場高手過招的大師班。即使能量與精神老式，但找到這部小品猶如納涼，同樣很驚喜。

身在必經的枯草之中 不知最終所能抵達何處