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主線明瞭暗線多，敘事可圈可點。感情細膩，對人物刻畫的也仔細。是個好故事。中東地區的人種其實gene也蠻好的，一個個多水靈好看啊。

希區柯克以墮落的舞會為剪輯過渡畫麵，來反映都市在他心中罪惡墮落的印象。同時又以案犯和他所在一家的行蹤與路線勾勒出一整個看似平靜安逸實則早已腐化墮落的都市（舞會、打工女的自述、拜金的表述、出入酒吧的大兵舞女等），還在晚宴上借案犯之口來表述了自己對於那些“肥胖寡婦”的憤怒（直麵鏡頭質問觀眾）。 希區柯克的電影一直通過摧毀案犯的方式來進行一種自我審視，先直麵內心中的惡之花，將其具現成某個具體的人物，再通過電影扼殺內心中的罪惡念頭。而他眼中的都市，正如本片中以謊言和欺騙搭建起的社交和對希區柯克眼中“無腦的家庭主婦”的愚蠢和揮霍一般令人生厭。 從希區柯克眼中的蠢婦到小妞電影裏的天真女孩，好萊塢在這一時期塑造的女性大多是美貌無腦的刻版定位，而本片中的書呆子小女孩的形象更是極度令人生厭。

治愈係日影，中年夫婦遠離城市喧囂，在鄉村重新找回自我，影片把日常拍出了溫暖恬靜的質感，把鄉村拍成了讓人向往的世外桃源。林中漫步，溪邊垂釣，山間溫泉，依山而眠，嬉戲打鬧，拋棄所有現代化，與大自然共存。借96歲的梅奶奶講述“人生無常活在當下”的處世哲學，不憂慮將來，也不留戀過往，人生有時就需要放下一些東西，讓自己變得輕盈。結尾恩師的死亡與孩子的新生悄然發生，象征生命的旅程周而複始，“完好的死去是完好生命的一部分”

《shadow of a doubt》中，有兩個Charlie，叔叔和侄女，凶手與年輕姑娘，她們共處於同一世界，這個世界一方麵確認叔叔Charlie的罪行，另一方麵侄女Charlie又無法確認這種罪行的。特呂弗強調影片裏數字2的重要性。在電影史上，希區柯克似乎不再把一部影片分成兩等分的人，既導演和要拍的電影，而是分成三等份，導演，影片，和要走進影片的觀眾，他們的反應成為影片的組成部分（這是懸疑片最明確的意義，因為觀眾是最先了解這些關係的。）

adaption can never reach the original novel