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凹凸鏡放映，河南鄭東新區的草根舞手，渴望搭乘網絡的捷徑展現真實的自我，並以此來生存下去，紀錄片帶領羞羞成人漫画走進了這一群體，導演的拍攝看似很客觀，但從字裏行間中已經對這一現象進行的主流定義，表達了個人觀點。紅毛是一個悲劇式的演員，戲子，無奈在個人情懷與現實夢想的battle中跌落，這是一段屬於底層狂歡的影像。

蒙太奇城市的從早到晚，從人煙稀缺到萬人空巷。工廠、火車、河流、車流、礦洞、影院，全都是拍攝材料。工廠部分的拍攝尤為震撼，整齊劃一充滿幾何感的生產線運作，以及龐大的水壩工程之下，顯得人都是多麽脆弱渺小。既是展示拍電影的人，也展示看電影的人，電影是如何拍的，人是如何看的，畫麵的如何呈現的，都在這部電影進行了先鋒的探討。蒙太奇的畫麵剪輯，畫麵剪接呈現出會動的攝像機，畫麵溶解造出各種魔幻的畫麵，想法真的好前衛。

腦洞大開，又爽又燃，肉眼可見電影是花了大成本。鋪墊太多，到了結尾有點不夠爽。

看了這麽多電影，我不再想從主題上做評價，因為九成以上的電影都是套路，隻是包裝不同罷了。這部電影不同於大衛林奇的其他片子，雖然他造出象人這個怪物，但並沒有按導演慣有的藝術偏好去探究他的內心。換句話說本片的象人雖然裝神弄鬼、玄之又玄，但本質上跟好萊塢造出的各種俠沒任何區別

還是很喜歡的，鄉音無改，魔幻依舊，這是我的故鄉，是我不願回去的地方，但那裏生活的人與我有關。“反體製”的表達恰恰是因為不在權力秩序內，婷婷跟我很像，我父母是自由職業者，他們遊離於灰色地帶，於是羞羞成人漫画的“反叛”就是擁抱了權力秩序，並自覺維護這種秩序，顧東林反複試圖以“我祖上也曾闊過的”與秩序叫板，都是在順從權力秩序來反抗權力規訓，那一句“快手不倒，陪你到老”，尤其讓人悲哀。小到一個家庭，大到整個國家，都是如此。