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★★★☆ 高潮戲那段的三條線索銜接得很漂亮，童年流浪的戲也很好。不過老片子看起來還是有些怪怪的感覺……日本這些電影教育色彩太濃了……

竟然還不錯 沒有特狗血劇情。白敬亭真的是戲裏好看戲外好醜……

其實是講述個體/創作者重拾意義本身的故事。從完全無目的、荒誕式的邏輯狀態中，在原始的戲劇衝突——Chasing下，逐漸明晰模式化視聽語言，最後在意義誕生時又賦予其雙麵性。

中國為什麽沒有好演員了，全在鴨圈亂入啊!還是古人總結得好啊：其知彌精，其所取彌精；其知彌粗，其所取彌粗。突然懷念起王晶的三級片，至少還有點生之謂性，食色性也的味道。

社會派推理，抽絲剝繭，跑遍日本各地，最終挖掘出受害者與加害者兩人的完整人生。大高潮戲是把音樂演奏會、警察總結案件脈絡、二十年前父子流浪遭遇的默片式閃回，三者穿插剪輯。講到那位好警察即便退休後依舊寫信牽掛這對父子重聚，但父與子卻又都不願相認，強大的情緒鋪陳渲染讓人怎能不為之動容。對犯案的曆史背景追溯遠遠蓋過行為本身，一句“東北話「Kameda」”作為線索牽扯出的遠不止一個人名或一個地名，是一段難以擺脫的宿命。