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非常私人化的童年探索。鏡頭曲弧度製造的焦點非焦點對比，在大熒幕上放大了夢幻效果，鏡頭銜接的流暢度極高，場景不斷疊加反複中，無限接近腐敗的二手時間的概念。有些事未完全發生，有些事隻是準備發生，而實際未發生。

真是多麽典型*法國*的一部電影啊（…）（笑死小女孩名字就叫France）（不過就算把這個去掉光從鏡頭和配樂也非常典法國啊！），再通感一下我之前不是說感覺克萊爾德尼是一種Downtempo美學嗎，而這時候完全是一種早期的Ambient（。。

看的濃縮版，但仍深深感動。窮則獨善其身，達則兼濟天下，願我能為社會做更多有益的事情，幫助更多的人

喜歡這部電影的影調質感，對於特殊時代的特殊人群和特殊地域有曆史記錄和考究意義的電影首先是一個尊敬，不論什麽時候拿出來看，都能立刻被帶入到那個法國殖民非洲時期白人和黑人之間不同階級之間的專屬於那個當下的相處方式，再看到不同身份的白人對待非洲仆人的不同樣貌嘴臉，官員、商人、飛行員，即便是個流浪漢都能那樣粗魯沒有教養的嗬斥黑人真的好生氣，還有女人和男人之間的那種微妙的終究無法超越階級的東西。喜歡菩提跟小時候的法蘭西之間那種毫無階級性別觀念的默默陪伴，很想看到長大後的法蘭西回去喀麥隆並找到了菩提，用那個都沒有掌紋的手相認，可惜沒有這一幕。最後長達五分鍾的三人在機場做地勤聊天的鏡頭確實沒get到導演的用意。整體很長在我的審美點上，涓涓細流般的娓娓道來。略有聯想到梅姨的《走出非洲》

欲念驅動的轉場難得有想象力。然而強行把神的旨意=線性時間真的好麽（。