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1903年，清朝的外交官在美國被警察用他自己的辮子拴在欄杆上，而後跳河自盡。1919年，中國外交官拒絕在巴黎和會上簽字。一個世紀過去了，新中國的外交部剛剛擺脫了鈣片攻擊，卻又被懂王們指責“戰狼外交”。“弱國無外交”這句話像是一個魔咒，刺激著中國人未曾痊愈的傷疤。隻是受夠了，隻是不想再跪了，有能力談“公理”時當然要談，有底氣去講“正義”時當然要講。人為刀俎我為魚肉的日子還沒過夠嗎？

很人性的東西在裏麵，還有對於夢想愛情，最喜歡固力果歡快唱歌給喜歡的人們聽的樣子，很沉醉很迷人

這可能不是最優秀的科幻片，卻是一部引發我思考的未來預言。大段大段的哲理性獨白，刺激我的神經，強迫我思索阿爾法城的現實可能性。特瑞吉列姆的《巴西》卻不會如此，盡管對於未來社會的預言一點不差，隱喻批判更有指向性，但是極強的故事性讓觀眾在觀影過程中的來不及思考。

我說女主角怎麽那麽眼熟 原來是唱歌的那個Chara

戈達爾是用很多哲學、政治、社會學的超驗概念去塑造一個看著不明覺厲的環境來說“我愛你”。但是很抱歉，如果把他對阿爾法城的描述拆解，這麽長的片子最後隻剩下兩個字“幼稚”。不可否認片子很好看，放到今天當代藝術語境下也絕不過時，這跟tom ford有點像（這麽比喻好像也不妥，太貶損戈達爾了），都同樣逃不過形式遠大於內容的批評。正值疫情與民怨沸騰之際，看這部電影會有種莫名的怒火與悲憤，憑什麽戈達爾可以活得這樣“何不食肉糜”，以至於作品中全是高姿態的清高與冷血，仿佛看到這個臭老頭用蘭花指捏咖啡杯，趾高氣昂地站在製高點去嘲笑人類的生存。我不會給低分，因為手法真的很漂亮，像極一張爬滿蟲子的精美綢緞，你看以一臉鄙夷地看著身上的蛀蟲，但終有一天你也會被它們不帶任何感情地蛀光。