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完美詮釋了喜劇電影手法中的角色錯位和身份誤認手法，這種套路的模式為：A把B誤認成了C，B把C誤認成了D，C把D誤認成了A，D把A誤認成了BCD，全程插科打諢，笑料百出，懸念迭起，這才是高級的喜劇套路，真是甩鄧超式的惡俗喜劇十八條街都不止。

我不會告訴你我之所以忍住不棄是因為要看麻醬說中文（ps：滿滿的違和感）

在超現實主義電影中穿插紀錄性的片段，就像是最真實與最虛幻的結合，這也大大加強的影片的現實指涉性，有意思。

太煽情了，看了那麽多紀錄片，對來點音樂念白處處煽情的片子已經審美疲勞了。

在我看來，本片是想以一種夢境般的癲狂方式向觀眾展示資本主義社會中的各種怪症——不受控的性亢奮（在泥地裏發情，從牆上廣告作出性聯想）；戀母戀父（男主人公眼裏的女主變老了，女主人公最後則去親吻一個老人）；戀物癖（戀足）；情緒乖張無常（被一點點酒灑到就要扇人巴掌）；思想藝術劣等化（頭頂石頭模仿哲人，小提琴被踩爛）；事不關己的冷漠（對被槍殺的小孩表現出淡漠的情感，認為世界上另一個地方的人的性命不如自己的性欲重要）；對怪奇的習慣（對房內大火、床上母牛、巨大馬車的熟視無睹）等。 片尾，一位宗教人士被扔出窗外，一根象征著陽具的木棍隨著一條火舌從大火蔓延的房內被擲出，代表著被宗教壓抑的性欲已經在現代社會不受控地噴湧而出了，而造成這一切混亂的根源在一千多年前就被傳道的耶穌埋下了（影片最後的宗教片段）。