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小鬆鼠葉隻:139.207.201.159一部比沙雕還沙雕的經典沙雕係列電影 但還是覺得2好看些
少郎君夏至:106.85.235.78三星半,雖然劇情還是挺沒心沒肺的(感覺香港的喜劇片除了許冠文和周星馳的那些基本上都有這個問題),但是梁朝偉和張學友演的這對十三點基友實在是太好玩了~而且那個年代香港電影那種迷人的舊日氣息和朝氣蓬勃的感覺,後來再也看不到了。
晶彩:36.62.241.250最怕就是無休止的噩夢(我啥時候可以少做夢?中古鏡子的故事挺有意思,收中古需謹慎。古早的恐怖片為當代恐怖片提供了許多不錯的思路。
王先生的小迷妹:210.25.133.26婚姻之癢,為了一時的快樂,她不顧家庭,放縱自己,雖然一時快樂,但給家庭帶來的卻是一道彌補不了的傷痕。應該思考,她有著幸福的家庭,換句話說,她有著很好的經濟條件,可最後卻出軌了,難道真的是寂寞無聊,如果她和老公之間多些傾心的溝通和溫柔的陪伴,是不是不會發生這些,誰知道呢?或許婚姻中真的沒有誰對誰錯吧。 珍惜你所擁有的幸福,並不是所有的出軌都是經濟問題,精神的陪伴也是如此的重要的。
海伴青笙響:106.95.23.1834.5,隨著觀看者質疑前幾個故事的扁平化,低質量,恐怖不足靈異有餘,甚至可以被簡單概括之後,《死亡之夜》才真正開場,影片的前半(大半)部分是一個封閉的暴風雪山莊式的精神分析-心理劇,一方麵展現伊靈係導演的不同個人風格,另一方麵積聚強度,逐漸引入複雜結構,如最後一個人偶故事(甚至在某些方麵很像希區柯克,鑒於《驚魂記》改編自通俗小說,未嚐不可能有間接影響)的主觀鏡頭與多重嵌套,它提喻了整部影片,並在最後十分鍾內將真正意義上的“恐怖”噩夢召喚而出。但《死》的真相並非僅僅如此,the end以及credit的出現並沒有終止畫麵,而是正在重播羞羞成人漫画在第一幕看到的內容,在其時代的語境之下,是機器性。用較為當代的數字媒介觀念來看,在影片中,虛構敘事的積聚產生並暴露了一個被算法驅動的,自我遞歸生成影像的程序。



