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一部比沙雕還沙雕的經典沙雕係列電影 但還是覺得2好看些

三星半，雖然劇情還是挺沒心沒肺的（感覺香港的喜劇片除了許冠文和周星馳的那些基本上都有這個問題），但是梁朝偉和張學友演的這對十三點基友實在是太好玩了~而且那個年代香港電影那種迷人的舊日氣息和朝氣蓬勃的感覺，後來再也看不到了。

最怕就是無休止的噩夢（我啥時候可以少做夢？中古鏡子的故事挺有意思，收中古需謹慎。古早的恐怖片為當代恐怖片提供了許多不錯的思路。

婚姻之癢，為了一時的快樂，她不顧家庭，放縱自己，雖然一時快樂，但給家庭帶來的卻是一道彌補不了的傷痕。應該思考，她有著幸福的家庭，換句話說，她有著很好的經濟條件，可最後卻出軌了，難道真的是寂寞無聊，如果她和老公之間多些傾心的溝通和溫柔的陪伴，是不是不會發生這些，誰知道呢？或許婚姻中真的沒有誰對誰錯吧。 珍惜你所擁有的幸福，並不是所有的出軌都是經濟問題，精神的陪伴也是如此的重要的。

4.5，隨著觀看者質疑前幾個故事的扁平化，低質量，恐怖不足靈異有餘，甚至可以被簡單概括之後，《死亡之夜》才真正開場，影片的前半（大半）部分是一個封閉的暴風雪山莊式的精神分析-心理劇，一方麵展現伊靈係導演的不同個人風格，另一方麵積聚強度，逐漸引入複雜結構，如最後一個人偶故事（甚至在某些方麵很像希區柯克，鑒於《驚魂記》改編自通俗小說，未嚐不可能有間接影響）的主觀鏡頭與多重嵌套，它提喻了整部影片，並在最後十分鍾內將真正意義上的“恐怖”噩夢召喚而出。但《死》的真相並非僅僅如此，the end以及credit的出現並沒有終止畫麵，而是正在重播羞羞成人漫画在第一幕看到的內容，在其時代的語境之下，是機器性。用較為當代的數字媒介觀念來看，在影片中，虛構敘事的積聚產生並暴露了一個被算法驅動的，自我遞歸生成影像的程序。