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最喜歡的上美動畫片，和其他上美相比真的夠冷門的。

原來安妮寶貝是照著亦舒來搞的，幸好曾國祥沒有照著楊凡。感覺老牌演員的時間跨度表現起來更可信一些。

能用這麽鬼畜（21世紀的形容詞？）情節和畫麵來講述一個三十年後的現在也還沒什麽答案的社會現象，故事之跳脫人物性格之分裂，的確叫人歎為觀止，但細細品來，竟是頗有一番哲思，人對自我意識的挖掘對自我的認知可能真的需要在一些極端的情境下才能浮現最真實的渴求和欲望吧。。。

散布抑鬱和自殺的泥潭並裹上糖衣可能就是這部劇的原罪本身，時代的精神病症和如此這般的文藝作品有莫大的關係，黑格爾康德弗洛伊德榮格肯定都救不了，隻能靠上帝了，可惜羅素說上帝在歐洲死了他們已經無家可歸，當歐美的精神世界陷入混沌甚至讚美混沌，剩下的隻有沉淪，西方文明休矣

一部能讓人心安理得地走神的電影，它不急於講述或表達什麽，也甚至可以說，它似乎並不要求從觀者處獲得全身心的參與，這一點就像攝影者本身與環境之間的關係。看了幾部阿克曼，慢慢有點明白，阿克曼的鏡頭很像貓打量世界的眼光（或者至少是它給人展現出來的氣質），安靜的、耐心的、看似漫不經心又帶著點探究欲的，她也不參與，或說，不徹底參與，她隻是在場，並見證。（btw每次看到路人充滿敵意的表情都擔心阿克曼被打…對她人影像攝取的大膽程度讓人想起 Vivian Maier）