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比《妙想天開》更奧威爾，海灘戲和《1984》裏的野合場景太類似了。圓角畫框，砍頭的耶穌像，聖象，鴿子，寓意豐富。大量的室內戲，估計是資金太少了，很多內容拍不了，吉列姆也是個命苦導演，總覺得要是給他一大筆錢，這個人指不定拍出什麽神作

馮小剛在接受高曉鬆采訪時有過一個比喻，有些電影，看上去很平靜，但在平靜水麵下的暗湧會“漾”到你的心。像血管中汩汩流動的血液，不急不緩，溫暖全身，用超聲波的時候可以聽到流動的旋律。屬於不悶也不激烈的片子，平淡而溫暖。也可以完全拿去做公益片，幫助那些被誤解了的病人與社會的融入。

補標，其實我喜歡央視配音

如何從另一麵平靜的演繹戰爭。

故事圍繞著殺人與取錢兩條線索交錯展開。花費800塊，包括食宿與一條煙錢。“講的是釋迦牟尼和須菩提的宇宙觀，我把陳升比作釋迦牟尼，老歪比作須菩提，討論著虛無。”畢贛說到。或許還有悲憫，如結尾題，“獻給老歪”。 對影片裏的符號和鏡頭語言不做分析，討論的是它的氛圍，格非在《重返時間的河流》裏提出“場景獨立”的概念，傳統文學裏的空間永遠是附屬於時間的。福樓拜後，空間性的概念凸顯，成為獨立事件，但空間不提供意義，所有意義都是時間提供的。 這是影片的閉環結構。在黔東南的霧氣中，蕩麥的公路被熄火延長，這個村莊處處都有念詠金剛經的聲音，這種聲音仿佛被被壓在石塊下，兩人一邁開步，這種聲音就跟在腳後跟。影片裏很多鏡頭都默示著死者的在場，如同《佩德羅·巴拉莫》。而畢贛說，“我的電影，是拍給野鬼和風的。”