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小池哭時好想抱抱他，我也開始喜歡男色了。

人物總是處於一種與人見麵、交談、分別再周而複始的定勢之中，所有的喜怒哀樂仿佛都隻產生於這循環不破的人際交往模式，享受獨自一人的歡愉自然也就變成了觀眾對於人物的某種期待或奢求。看完這片之後終於意識到皮亞拉作品所共有的特性何在了：職位身份、工作狀態、時事議題這些絕大多數人生活中必然會觸及到的泛社會化細節被全然摒棄，隻截取人與人之間無法規避的交匯碰撞片段並將其組接成為一個十分有機但又極其“無趣”的整體。這部除了刻畫出一位時刻徘徊在情緒爆發臨界點的男性角色很顯皮亞拉功力以外，對於描寫女主父母狀態的幾處閑筆也充滿齒冷之感。自知女兒戀愛六年飽受苦痛折磨卻依然能止於問候與默然，被男主詢問女兒去處時即便對其滿是控訴也在不自覺中透露出對因這段戀愛女兒能常回家的滿意，一時讓人分不清是尊重與守舊並存還是自我矛盾。

作為一部商業化的電影，我覺得它非常好。有漂亮的畫麵和演員，懸疑的節奏和精彩的倒戈。看完覺得酣暢淋漓。或許很韓國的片子，剛好也是它的特點所在。

從心動到掙紮忍受再反複波動清醒逃離,所謂的愛隻不過如此.女人最終選擇了務實的生活,留下男人一聲歎息.

中年人為了老小奔波操勞。孩子肩上背承著上一代人的希望，也壓力深重。每個人都在為了看不見的“以後”奔忙，直到病倒老死。旁觀這些角色的人生，找不到絲毫活著的樂趣。