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故事實在太扯了，馮紹峰每次那瞪著的眼睛板著的臉都讓我出戲到不行。所謂的水下3D也沒有那麽高端洋氣上檔次嘛。。

羞羞成人漫画都注意到了身體，但注意到場景了嗎？所有場景都是破敗的，而且是一種獨特的破敗，不是那些後啟示錄電影的崩潰和回歸自然，也不是史前題材的原始和簡陋，而是一種好像從意識形態深處蔓延開來的破敗，大量的室內場景：每一處牆壁、每一件家具，它們的紋路、質地都是陳舊的、斑駁的，但卻又給人很結實耐用的感覺。少量的室外場景，建築物的顏色，灰暗的天空，毫無裝飾的樸素城市景觀，全部都是水泥牆……給人一種工業時代初期而非未來華麗圖景的意象，可見這種衰敗並不意味著死亡，但確實是某種社會止步不前的象征。整個影片所構造的景觀，完全就是去掉了各種政治符號的前蘇聯或朝鮮那樣的城市，它們當然不是為了暗喻前蘇聯和朝鮮，而隻是一種想象性的挪用。我覺得，這是屬於柯南伯格的獨特“XX朋克”。

第五集是巔峰，後麵全麵崩塌

作為寓言故事，柯南伯格或許是想借助身體器官的噩夢演變，表達對未來生存環境的悲觀思考；或許是想借助失去痛覺、以手術與切割代替的性愛，表達當代人愛欲在未來走向枯竭；或許是想借助蕾雅賽杜結尾含淚的控訴，表達政治觀點。又或許，這也不是寓言，剝開身體的表象，一個個人物代表的是未來社會人的情感狀態，一切文本層麵的花樣，再怎麽解讀也隻是紋飾而已。視聽不夠極致、人物對白占比過大、意象編織過於晦澀難懂，都是老毛病了。但這次遠比上次的《星圖》有魅力多了，所以我選擇原諒了柯南伯格。

如果楊逍不是張鐵林而是孫興就完美了